«Кентервильское привидение»: поцелуй пожилой девственницы

В оперном театре 7 июля поставили мюзикл по мотивам повести Оскара Уайльда на музыку местного композитора Андрея Молчанова. Не знаю, заглотила бы я эту «приманку» или нет, если бы речь шла о разгаре театрального сезона с широким выбором спектаклей для посещения. Объясню почему: любой мюзикл (даже бродвейский и, по общему мнению, успешный) для меня похож на хлопушку, полную разноцветных бумажек-конфетти. Взрыв, яркие пятна мечутся в воздухе несколько секунд, а поглядишь, что осталось в руке… Только коробочка и пустота. «Кентервильское привидение» в этом смысле вышло образцом почти что хрестоматийным, хоть в учебник помещай.

Основной конфликт разворачивается из столкновения старой, бедной, но гордой Англии с беспринципными, но обаятельными нуворишами Америки, которые готовы «купить замок вместе с традициями», ведь «американец — не национальность, американец — это специальность». Пока призрак лорда Кентервиля (Максим Головачев) в согбенной позе мечется среди подозрительно греческих для Туманного Альбиона статуй, новая хозяйка имения миссис Отис (Дарья Соколова) хочет сделать из замка шикарный отель. Единственная, кто противится такому повороту событий, не считая портретов в золоченых рамах, — дочь миссис Отис, Вирджиния (Валентина Воронина). Впрочем, потом у нее появляются другие заботы — молодой библиотекарь Чарльз (Василий Халецкий). Привидение в унынии: чтобы обрести вечный покой, ему нужен поцелуй девы, но от Вирджинии его (по причине библиотекаря) уже не дождешься. Тогда на помощь приходит экономка замка (Галина Кузнецова), умудрившаяся опасаться мужчин до более чем зрелой поры.

За два действия на сцене побывало в общей сложности человек двести, в основном студенты консерватории имени Глинки. На задней стене все время что-то мелькало — то фрагменты фильмов, то пляски падеспань, то вставки из мультика. Того самого — с блестящим пассажем про убийство жены, потому что она была дурна собой и не умела готовить. Смысл происходящего ускользал довольно часто, но музыка звучала равномерно приятная. До такой степени равномерно, что на донышке души не осело ни одной композиции. Хотя к вокалу у меня лично претензий нет, у миссис Отис понравилась еще и драматическая составляющая роли, у Вирджинии — пластика, особенно полетные позы рук. Мужчины в этом тандеме явно ведомые. Даже лорд Кентервиль с очень красивым голосом портился постоянно опущенными плечами, а в иные времена, как отметила покойная жена Кентервиля, он смахивал на жертву белой горячки. Отдельного уважения заслуживают братья и супруга лорда в средневековых костюмах. При неработающем кондиционере (по крайней мере в зале) латы — это яркий пример трудового актерского героизма.

В общем, я до восхищения мюзиклами еще не доросла. Или, напротив, переросла сей «легкий жанр», но к массовому восприятию «Кентервильского привидения» одна отдельно взятая я никакого отношения не имею. Мюзикл, безусловно, найдет своего зрителя, хотя пока, судя по отзывам в соцсетях, его принимают прохладно. Рядовая публика говорит о неудачных танцах, перегруженном пространстве сцены, блогеры — о том, что музыка изрядно… позаимствована. В пику им, опять же в соцсетях, поднимаются те, кто считает, что не всякому дано судить «великий русский театр» (или что-то столь же пафосное, от точных цитат, пожалуй, воздержусь). И тут у меня встает два вопроса. Первый: а кто, собственно, судит? Просто делится впечатлениями от просмотра, примерно как я сейчас. Вопрос второй: а зачем тогда все это? Все эти зрители, билеты… Созвали пару-тройку «критиков», написали отчеты, согласовали с руководством в течение недели… Несогласные, извольте молчать. Ибо некультурные. В театр пришли в первый раз — и от такого к себе отношения, может статься, что в последний. Все равно поцелуй новосибирской культуры, которой зачем-то создают имидж пожилой девственницы похлеще экономки в замке Кентервиля, этих «пропащих» людей не спасет.

Фото Виктора Дмитриева предоставлено оперным театром