«ИЛЬФИПЕТРОВ»: два в одном

Роман Либеров явно знает прикуп, хоть и не живет в Сочи

Уже второй фильм этого документалиста выходит в кинопрокат. И хотя прокат этот считается вроде как ограниченным, демонстрация даже на одном экране в «Победе» не мешает картине исправно собирать на каждом сеансе несколько десятков зрителей. Правда, как и в случае с предыдущей лентой о Довлатове, общее количество зрителей в России вновь остается тайной за семью печатями. Но капля, как известно, камень точит. Я что-то не припомню ни одного режиссера в современной России, у которого бы в наших кинотеатрах в течение полутора лет вышли две подряд картины. И поэтому не будет сильным преувеличением, если я назову Либерова самым успешным отечественным документалистом. Правда, для осуществления именно этого проекта ему впервые пришлось использовать краудфандинг — коллективное финансирование, в котором мог принять участие любой желающий.

Он вообще исхитрился поставить на поток производство документальных байопиков, сняв за последние пять лет ровно столько же неигровых картин-посвящений — Олеше, Бродскому, Владимову, уже упомянутому Довлатову и вот теперь Ильфу и Петрову. И это во времена, когда жанр биографического кино, казалось, давно прописался на телеэкране, где куда удобнее размещать госзаказы, призванные освежать память пяти процентов интеллигентного населения по случаю очередной круглой даты кого-либо из культурных деятелей. Либеров теперь не только не обслуживает потребности ТВ, но и сам заказывает музыку, в том смысле, что снимает про тех, кого любит. А любит он, как не трудно заметить, мастеров художественного слова — писателей и поэтов, тех, кого на Руси испокон веку не только почитывали, но и почитали. Ну, может быть, чуть меньше, чем артистов и спортсменов.

В отличие от предыдущей картины, о которой я писал в блоге, эта оказалась почти в два раза длиннее. Но даже тот факт, что и героев номинально на этот раз стало во столько же раз больше, не покидает ощущение, что новая работа Либерова напоминает цитатник. Так, много авторских строк озвучивают тут популярные актеры — Маковецкий, Ефремов, Каневский… (притом что в «Довлатове» вполне хватало одного Сергея Пускепалиса). Сделав лаконичные экскурсы в детство писателей, авторы фильма всецело обратились к их творчеству, но, против ожиданий, основное внимание акцентировали не на романах о великом комбинаторе, а на путешествии его создателей в Соединенные Штаты, обильно приправив его фразами из книги «Одноэтажная Америка». Кроме того, бросается в глаза, что в этом фильме куда меньше, чем в прошлом, задействована анимация. Возможно, потому, что на этот раз Либеров располагал обильным фотоархивом, оставленным Ильей Ильфом, который в конце 1920-х пристрастился к фотоаппарату и делал снимки чуть ли не каждый день.

Оба, Ильф и Петров, родились в Одессе и прожили сравнительно короткую жизнь — каждый по 39 лет. Почти мистические переклички не раз случались в их биографиях, но режиссер не акцентировал внимания на этих моментах и не очень стремился сказать о своих героях что-то принципиально отличное от других. Это неудивительно, ведь про этих корифеев и классиков ни в СССР, ни в России не было снято ни одного фильма. Возможно, именно поэтому кино на этот раз получилось слишком академичным. И хотя Либеров оставляет без внятного ответа лично меня сильно интригующий вопрос (почему все-таки ИиП имели столько свобод во времена тотальных чисток?), картине в целом удалось передать феномен и атмосферу времени, способствовавшего раскрытию своеобразного творческого гения писателей, почти всерьез опасавшихся, что при постановке на довольствие их будут принимать за одного человека.

Фото spletnik.ru