«Право на «лево»: чем думают мужчины

На экраны вышел фильм «Право на «лево», в котором среди прочих задействована бригада тех самых французов — режиссер, актер, оператор, — что буквально накануне создали оскароносного «Артиста».

В первый уик-энд на дневном сеансе в «Победе» людей в зале было десятка полтора. Показ запомнился уже тем, что сидящий сзади меня мужчина вдруг начал истерично смеяться и долго потом не мог угомониться. Не буду озвучивать, что именно показывали в это время на экране, но знаю, что таким диковатым смехом мужчины научились защищать себя от пробуждения нежелательных чувств…

Тактически все сделано правильно: фильм вышел в мировой прокат чрез пару дней после триумфа «Артиста» (и лично Дюжардена) на оскаровской церемонии. Стартуй он на пару месяцев раньше, главному исполнителю, как минимум, пришлось бы ехать из Америки ни с чем. Учитывая масштаб ставок, французские прокатчики не стали подрывать авторитет и режиссера Хазанавичуса (здесь он числится одним из семи постановщиков), придержав фильм, законченный еще в прошлом году, на несколько недель и использовав самое выгодное для релиза время. Поэтому только во Франции картина собрала в кинотеатрах более двух миллионов зрителей и уже почти себя окупила.

«Право на «лево» — это по большей части набор дежурных анекдотов про мужиков-ходоков, лучше всего пригодный для закрытых просмотров в отдаленных воинских частях. Он никак не отягощен рефлексией, хотя бы попытавшейся объяснить: так что все-таки движет самцами? Ответ напрашивается совсем не оригинальный: все тот же основной инстинкт.

Жан Дюжарден и Жиль Лелюш, измученные славой и похожие друг на друга как двоюродные братья, не ограничились тут актерскими бенефисами, но еще и попробовали себя в роли продюсеров, сценаристов и режиссеров, сваяв на пару последнюю — самую беспомощную и нарциссическую — новеллу под названием «Лас-Вегас». Дефицит ролей ни 39-летний Лелюш, ни 39-летний Дюжарден не испытывают. Возможно, обоих лягнул в ребро тот самый бес, от которого обычно бывает седина в бороду. Или обоим просто захотелось подурачиться. Другое дело, что это дуракаваляние оказалось не только на грани, но и за гранью фола.

Даже страшно представить, какими именно скриншотами будут теперь пестреть интернет-поисковики по запросу «Неверные» (так звучит буквальный перевод французского названия). Спрашивается, и куда, собственно, смотрела жена Дюжардена, Александра Лами, которая на пару с мужем разыграла здесь, пожалуй, лучшую новеллу — «Вопрос» — о супружеской ревности, поставленную, кстати, Эмманюэль Берко — единственной в данном проекте женщиной-режиссером. Однако вопрос: что помимо денег подвигло еще шесть режиссеров-мужчин сделать ставку на столь сомнительную (по части возможного результата) идею?

Впрочем, кому, как не французам, возделывающим на экране адюльтерно-эротическую ниву тщательнее, чем все остальные, суждено было учинить эти сексуальные эскапады. В пестрой жанровой распутице альманаха «вокруг секса», балансирующего от мягко-зоофилических до брутально-шовинистских скетчей, в кои-то веки не обнаружилось никакого гуманитарного смысла. Поэтому можно только порадоваться за голых галлов, нашедших в себе смелость взять этот ф… в руки.

Фото kinopoisk.ru